海南视频拍摄公司-分享DP James Friend 谈《西线无战事》赢得奥斯卡最佳影片

War is young men dying and old men talking.

战争是年轻人的死亡和老年人的陈述。

它出自著名作家Erich Maria Remarque在上世纪初，也就是1928年，一战结束后10年出版的小说《西线无战事》（Im Westen nichts Neues），“War is young men dying and old men talking”这句话是这部小说的核心，也是这部电影的核心。

与Erich的小说一样，这个故事主要是通过Paul Bäumer（电影的主角）的眼睛讲述的，他是一个在爱国热情的推动下与同学们一起入伍的年青人，对战争一无所知，最后残酷的现实让他彻底失望，由一名战士转变成一名反战人士。

在第95届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，《西线无战事》赢得了九项提名，最终获得了最佳国际电影、最佳摄影、最佳艺术指导和最佳原创配乐等4项大奖。

在为期53天的拍摄中，英国DP James Friend使用的摄影机是ARRI ALEXA 65、ALEXA Mini LF、SONY VENICE和RED Weapon四个型号的摄影机，镜头则是ARRI Prime DNA、Prime 65 S、Tribe7 Blackwing7、21mm Zeiss CP3和定制的18.5mm。战争场景的拍摄地点选在了俄罗斯境内的一个废弃的空军机场，跑道从东到西还完美地保留着。每天早上，太阳会从“法国”战壕升起，到了晚上落在“德国”战壕后面，这是一个完美“一战战场”。

不久前，James Friend接受了采访，详细介绍了这部影片的拍摄过程。现在，让我们一起来看看......

让我们从头开始。《西线无战事》中的第一张照片是山上的日出，黎明时分的森林，以及一只狐狸和她的幼崽。这些镜头在整部电影中反复出现过多次，它们的作用是什么？

James Friend：这部电影和原著小说主要是描写反战的故事，我认为，为了欣赏这一点，你需要了解那场战争夺走了什么？因此，当（导演）Edward Berger和我讨论什么可以与电影的恐怖氛围形成鲜明对比时，我想我们要找到与“战争的恐怖”对立一面，而大自然是能够被战争摧毁的最壮美的东西之一。我们在这里找到了它的可爱之处。电影中的第一个镜头实际上是我们（在这个项目中）拍摄的第一帧画面，它拍摄于捷克共和国的某个山区。我们在午夜离开酒店，花了大约两个小时到达现场，然后我们不得不像纪录片团队那样，带着三脚架和65毫米的摄影机上山，坐在那里等待太阳升起。我们看到了这场日出，随着太阳越升越高，它变得更加戏剧化，但实际上我们认为这部分对电影来说太浪漫了。然后在回来的路上，当我们半睡半醒的时候，我发现了这些树林，我说：“这片松树林太可爱了！”于是，我们停了下来......

《西线无战事》剧照

片尾字幕中列出了一个野生动物小组。他们处理了一些自然镜头吗？

James Friend：我知道有位著名的野生动物摄影师，叫Rob Hollingworth，专门拍摄野生动物。我们合作拍摄了狐狸的镜头，这一镜头原本应该可以大一点。它之所以需要自己的摄影师，是因为我们必须把一只怀孕的狐狸放在一个专门建造的巢穴里，这个巢穴是为了用摄影机拍摄而设计的。狐狸随后在这个窝里生下了幼崽，就是你从镜头里看到的那样。

等等，那些是真正的狐狸吗？

James Friend：是的，它们是真正的狐狸，百分之百，他们出生在那个洞穴里。拍摄这些画面的唯一方法是在它们的窝里，这样基本上不会影响到狐狸妈妈和它的孩子们。我们还拍摄了它们的特写镜头，这个时候它们已经习惯了摄影机的存在。从本质上讲，我们希望它看起来像David Attenborough的作品，而不是电影。我们喜欢这种感觉，它非常写实。我们花了很多心思。这大约需要10周的时间拍摄狐狸妈妈和它生产的过程。

《西线无战事》幕后照片

对于电影中这几个镜头来说，它的工作量非常大。

James Friend：是的，这确实是不小的工作量，但每个人都非常清楚，这将是电影的开场白。

战场的第一段素材是鸟瞰的视角，它隆隆作响，然后穿过一片布满尸体的荒地。你用了18.5毫米的镜头？

James Friend：是的，一个18.5mm的定制镜头，安装在Alexa 65上。我们在那次拍摄中使用这枚镜头的唯一原因是，我们没有4×4的底盘，所以无法将75英尺高的摇臂放进去。我不想用这样一个镜头。我想用焦距更长的镜头，更高的位置，但后勤、预算和其他的一些问题不得不让我们选择了另一条路。当摄影机正向下看时，你不会注意到它，但当它开始向内推时，可以看到前景有点弯曲变形，这就是广角镜头的本质。有些人说他们真的很喜欢它的样子，但我本想多加一个焦距，把边缘调平一点，让观众受到镜头的影响小一点。

《西线无战事》中的 Stabiliye（右）

你跟随拍摄了一些令人难忘的镜头，从战壕里开始，当一名士兵爬出来时，然后在那个士兵冲过无人区时追上他。你在那次拍摄中使用了Stabiliye，在我看到你的设计图时，稳定器基本上悬挂在横杆上，两端都有手柄。那个横杆是定制的吗？

James Friend：我们需要战壕中拍摄，所以我们需要将稳定器调整到合适的尺寸，我们为握把安装在横杆上，就像自行车把那样。

为了拍摄战场，你们是如何做的？

James Friend：我们要把Stabiliye稳定器升高到11英尺，但我们只有50英尺的起重机，我认为它至少可以升高50英尺。这是一台巨大的装备。

《西线无战事》幕后照片

与MōVI相比，Stabiliye的优势是什么？

James Friend：我用过几种不同的稳定器。我虽然没有用过MōVI，但我用过Ronin和Stabiliye，就我个人感觉，Stabliliye要精致一。此外，占地面积要小。当你在像战壕一样近距离地让镜头从演员身边经过时，一切都会有所不同。

然后，当你离开战壕拍摄时，从起重机上取摄影机，用Stabiliye跟在演员身后跑，而你的摄像师Danny Bishop远程控制云台。

James Friend：是的。不过，这是另一回事，Stabiliye的无线传输信号范围明显优于其他设备。

当你走出战壕，走到阳光下时，你有必要改变曝光吗？

James Friend：哦，是的，要做各种各样的调整，包括改变光圈。

重新调整需要多长时间？

James Friend：确实很紧张。我们用于制造爆炸效果的Air Cannon都留有一个备份，所以我们可以很快地更换。即便如此，还是需要30到40分钟时间，我们要追踪太阳，所以我们不能浪费任何时间。

《西线无战事》幕后照片

当你在数百英尺的开阔战场上进行长距离追踪拍摄时，你的照明怎么办？

James Friend：感谢上帝。我们最大的两个工具是Pan Glass和良好的日程安排。我们花了很多时间盯着云层，等待一点柔和的光线。我的灯光师会对我喊道：“我是灯光师，不是巫师。”我一直问他，“需要多久？多久？多久”我们都会坐在那里，盯着太阳看。不过，我们确实有这样的能力。我说我想在阴天拍摄，我的导演也赞同我的想法。所以，尽管我们的日程安排很紧，但很多都是要靠耐心。有时我们不得不等待，因为我们需要一个晴朗的蓝天（我们想要一些云层）......很明显，你可以更多地控制特写镜头，但当你用大幅面摄影机拍摄时，视野太大，即使是特写镜头也很难把控。你真的只需要等待合适的阳光。

开场镜头中的士兵并没有活着走出那场战斗。电影中的下一个镜头是Remarque书中的一个补充，讲述了他的制服落入Paul Bäumer手中的过程。

James Friend：那一幕表达了这样一种想法，即所有士兵都是可有可无的，他们并没有真正的身份。充其量，只是一个数字。这绝对是我最喜欢的电影片段之一。

《西线无战事》幕后照片

视觉语言在这里发生了变化。战场上的开场白都是混乱的追踪镜头。在这里，镜头更加静态，构图也更加细致。当制服从战场上穿过洗衣房，最后送到一辆补给车上，送到Paul手中时，颜色从偏冷变为中性，再变为温暖。

James Friend：这应该是一段从描写死亡开始，慢慢地回到了安宁平静的生活，这样一个天真的旅程。我们从法国的前线回到德国的家乡，一切都变得美丽和亲切，和战场形成了对比。

这一切都是用ALEXA 65拍摄的吗？

James Friend：除了第一个镜头之外的所有镜头都是用它拍的。

全部用的 ARRI DNA，还是 Blackwings 镜头？

James Friend：这些镜头都用过。所有Coffins的镜头都是用ZEISS CP 3拍的，剩下的是用 Blackwings 和 DNA。

Blackwings 镜头

是什么决定了镜头的选择？如果你有一个57毫米的Blackwing和一个50毫米的DNA，你是如何确定使用哪一个的？

James Friend：你有点依赖本能了。信不信由你，当你真正决定拍摄时，镜头之间7毫米的差异实际上是相当大的。最初，我有 Blackwings，因为它们比 DNA 光圈大一些，我想拿它们和索尼VENICE结合，用来拍摄夜景。但它们的耀斑与DNA不同，所以我最终在整部电影中都使用它们。我是一个DP，和我们一样，有点痴迷于一帧内的高光和对比度。我喜欢在同一帧中有一个非常亮的点，在同一个帧内有一个很暗的点，当你处理以这种特定方式闪烁的镜头时，这可能是真正具有破坏性的图像和美丽的图像之间的区别。所以，这一切都是关于每个环境中的反应。如果你有一扇非常明亮的窗户或一片非常明亮的天空，有时DNA是完美的，有时Blackwings是准确的。我已经习惯了这两个镜头。我也受到了Lawrence Sher的影响，他给我看了他为《小丑》准备的镜头清单，他喜欢Frankenstein这种效果。我之前对镜头一直很珍惜，但与Lawrence交谈后让我释放了焦虑，让我可以随意使用各种不同的镜头。

ZEISS CP 3 镜头

我听说你在其他采访中经常谈到，你希望战壕和战场是一种身临其境的体验，通过Paul的观点让你进入那种环境。然而，当你不在战场上时，构图是非常正式和对称的。

James Friend：我不知道其他的表达方式，因为我认为这应该是正式的。这就是我大脑的工作方式。当画面中有什么东西不对劲时，我真的会大吃一惊。

我也是。如果一个士兵与整个队伍的节奏格格不入，那真的会让我很恼火。

James Friend：是的，这会让我很害怕，以至于我不得不调整它，除了你，没有人能看到它。例如，在广角镜头中，所有士兵都排成一排去拿制服，我记得当时我在扩音器里说，“左边第三排的每个人，向右迈出一小步。”构图就是一切。确实如此。

《西线无战事》幕后照片

从照片上看，Paul其他新兵领取制服的场景是我最喜欢的场景之一。那张照片在哪里？你是如何通过头顶的大玻璃天花板照亮这个空间的？

James Friend：这是布拉格的一个地点。我不确定这座建筑是用来做什么的。那个玻璃和上面的另一个天花板之间大约有24英寸的距离。我们实际做的是把两个气球放在里面，用它来调整光线，它能照亮整个环境，除了外面的窗户，我们在那里有一些小反弹，只是为了在背景中分离一点。

原小说的另一个补充是关于停战谈判的故事，谈判主要发生在一列火车上。你用窗外的LED屏幕作背景拍摄。

James Friend：拍摄火车是一件颇具挑战性的事。有人建议坐火车，晚上在森林里拍，我反对这个建议。我们最终在布拉格的巴兰多夫工作室建造了这座布景，用了两堵非常简单的LED墙。我觉得这真的很不错，因为我在这里能够自由地在白天和晚上之间穿梭。拍摄时，法国士兵在背景中走来走去，给它带来了一点真实感。

《西线无战事》剧照

通常在虚拟制作中，LED背景本身提供了大量的照明。我看到的关于火车的幕后镜头让人觉得你也用了不少照明灯。

James Friend：使用平板灯作为我们的主要照明，对我们来说并不是很有效，因为你必须大幅提高亮度，才能将光线透过火车窗户，以至于可能导致曝光过度。因此，我需要将列车内部和列车外部分开，这就是为什么我们所有的ARRI SkyPanel 360都有嵌在列车上方并穿过窗户的嵌合体。然后我们可以独立地控制屏幕的亮度和屏幕的颜色。

我最喜欢这部电影的一点是环境细节。例如，有一个场景，Paul和一个叫Kat的年长士兵从附近的农场偷了一只鹅。这一幕以他们乘坐的卡车的特写镜头开始，然后是Paul的靴子在尾门上晃动的镜头。这部电影充满了这些类型的细节。在开始拍摄前，你花了两个多月的时间与导演一起构思故事。这些细节是事先计划好的还是你在片场发现的？

James Friend：子弹壳是我当天发现的。我把它投给了ED，他说：“是的，听起来很棒。”奇怪的是，这是我最喜欢的电影镜头之一。我喜欢狗牌（美国士兵挂在脖子上的身份识别牌）。这是我们想要细节，但直到我们进入环境，我们才确切地知道它们会是什么。把一个广角镜头放在摄影机上，靠近一些东西，这样你就可以看到环境，同时也可以看到前景中的细节，我认为这是我们在这部电影中的标志之一。

正如我们之前所说的，在战斗场景中有一些感人的镜头。然而，我最喜欢的是一个安静的场景，Paul在厕所读妻子给Kat的信。

James Friend：老实说，我喜欢静态场景。当演员移动时，我的本能就是移动摄影机。从服装和化妆团队到整个艺术部门，再到我们出色的制作设计师Christian Goldbeck，他创造了有史以来最具电影感的厕所，在这一场景中投入了大量的时间和精力。细节水平甚至到为厕所找到合适的角度，这样它后面就会有一排可爱的树。我们把厕所场景放在一片垃圾林里，我们希望背景中的树是直线的，这一切都经过了深思熟虑。事实上，我认为这是我最自豪的，因为我们考虑了每一帧，而你并不是在每一份工作中都能得到这种奢望。值得庆幸的是，网飞、导演、制片人和参与这部电影的每一个人都非常合作，这使我们能够按照我们想要的方式拍摄这部电影。